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引用 词学常识·平仄诗律  

2010-11-16 14:27:45|  分类: 引用诗词学习知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自秋然斋《词学常识·平仄诗律》

 

引用

秋然斋词学常识·平仄诗律

 

词学常识·平仄诗律

 


  平仄

  平仄,意即平声和仄声有别耳,乃指四声二元化也;今泛指诗文韵律。四声是古代汉语的四种声调。《永明到近体》论“古汉语中的平仄”,云:古汉语,声调分平、上、去、入四声;上、去、入三声为仄,余皆平声。自元周德清后,形成了阴平、阳平为平,上声、去声为仄,取消了入声的格局。后经王融、刘韬、元竞等人归纳出四声,完成四声二元化,此平仄所源也。
  传统认为:平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调。明释真空《玉钥匙歌诀》诗云:平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。诗有诗律,词有词律;即言格律,必有所出也,故此平仄也就成为了诗词格律的专业术语之一。
  区别平仄的简易要诀,即:非平即仄。近一千五百年来,取法平仄和不拘平仄,以及平仄失调(即出律、犯律、出格)等,都成为了永恒的争论话题。理论认为:沿袭前人格律,可能是对后人的束缚。故此,折衷看法是:合律最好,出律亦情有可原,因律犯意不可取,因意失律亦不必过分苛责也。

  诗律

  诗歌属于韵文,通常依据语音的自然节奏和口语的韵律,形成某种音乐性的效果。古代诗歌在历经了《诗经》与《楚辞》之后,到了唐朝,律诗兴起,诗歌就具备了严格的格律,这就是格律诗的由来。这种诗歌,通常被称为古典格律诗体;中国古典格律诗应包括唐代的近体诗、宋代的词、元代的散曲。
引用 词学常识·平仄诗律 - 桃溪 - taoxi的博客  《唐诗三百首》把诗分为古诗、律诗、绝句三类,另附有乐府一类。古诗、律诗、绝句,又各分为五言、七言。沈德潜《唐诗别裁》稍异:乐府不独立,多长律一类。宋郭知达《杜甫诗集》,仅列古诗、近体诗两类。依格律而言,诗可分为古体诗、近体诗(格律诗)。古体诗,又称古诗,或古风;近体诗,又称今体诗。依字数而言,有四言诗、五言诗、七言诗,还有很少见的六言诗。自唐而后,少见四言诗,故诗集常论五言、七言两类。
  乐府源于汉代,本有配乐,史称乐府,或乐府诗,分曲、辞、歌、行等。及至唐代,从《诗经》到南北朝的庚信,都被算作古诗,仿古诗没有标准格式。简而言之,凡不受近体诗格律束缚的,都是古体诗。自唐代而后,此等诗体也叫乐府,不再配乐。乐府衰微之后,随着隋唐时代的新音乐兴起,又产生了配乐新音的歌词,名曰词。词产生的前期,即采用近体诗的歌辞配以新乐曲。王维的《渭城曲》、李白的《菩萨蛮》、《清平调》等,即是此类。
  近体诗以律诗为代表。律诗的用韵、平仄、对仗等,都有许多讲究;由于格律严谨,故称律诗。律诗的特点有四,即:1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字;2、押平声韵;3、每句的平仄都有规定;4、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。举凡超过八句的律诗,称为长律。长律多五言,且往往在题目上标明韵数,如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》,白居易《代书诗一百韵寄微之》。所谓排律,即除了尾联(或除首、尾两联)以外,一律用对仗。
  绝句,四句,五言绝句二十字,七言绝句二十八字,比律诗的字数少一半。又分古绝、律绝两类。古绝可以用仄韵,即或押平韵,也不受近体诗平仄规则的束缚,归入古体诗一类。律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则,就形式而言,等于半首律诗,常有一联对仗,归入近体诗。概括而言:所谓古风,即古体诗;律诗(含长律),则属于近体诗;乐府和绝句,有属古体者,亦有属于近体者。五言古诗,简称五古;七言古诗,简称七古;五言律诗,简称五律;七言律诗,简称七律;五言绝句,简称五绝;七言绝句,简称七绝。
  此外,还有杂言诗者。杂言诗,指的是长短句杂在一起,主要是三字句、五字句、七字句,其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类,而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句,只要是长短句,也就归入七古。这是习惯分类法,没有什么理论可据。
  正是因为乐府的存在,以及格律诗词的兴盛,并历朝历代杂体诗的不断演变,衍生了自唐而后的词曲,并使之又成为了自唐诗之后的、中华文明史上的另一个文化巅峰——宋词元曲。也为民间喜闻乐见的元曲之诞生,做了很好的文字、音乐铺垫,并一直被沿用至今。


  注:文自多家网络,经校编成稿。

 

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